Rimbaud

Quiz ton commentaire littéraire de Vénus Anadyomène Rimbaud

Quiz 51 questions/réponses

Rimbaud "Les Cahiers de Douai"

parcours "Emancipations créatrices"

Commentaire littéraire de Vénus Anadyomène Rimbaud

1/ Rimbaud est un poète français du 19ème siècle, né le

Rimbaud est un poète français du 19ème siècle, né le
20 octobre 1854 et mort en 1891. 20 octobre 1855 et mort en 1891. 20 octobre 1853 et mort en 1891.
2/ Il écrit ses premières poésies à l'âge de 15 ans. Il a la réputation d'être un poète au génie précoce, révolté et libertaire.

Il écrit ses premières poésies à l'âge de 15 ans. Il a la réputation d'être un poète au génie précoce, révolté et libertaire.
Vrai Faux
3/ Sa relation avec Verlaine est devenue légendaire.

Sa relation avec Verlaine est devenue légendaire.
Faux Vrai
4/ Rimbaud a marqué la littérature française par la qualité de ses créations poétiques.

Rimbaud a marqué la littérature française par la qualité de ses créations poétiques.
Vrai Faux
5/ Il fait le choix d'une vie aventureuse et s'oriente vers le Parnasse avec la revue collective dont le chef de file est Théodore de Banvillle vers qui Rimbaud se tourne pour faire publier mais en vain trois poésies, Ophélie, Sensation et Credo in unam.

Il fait le choix d'une vie aventureuse et s'oriente vers le Parnasse avec la revue collective dont le chef de file est Théodore de Banvillle vers qui Rimbaud se tourne pour faire publier mais en vain trois poésies, Ophélie, Sensation et Credo in unam.
Faux Vrai
6/ Plus tard, sa poésie devient de plus en plus sacarstique et se radicalise, son écriture se transforme au point de critiquer la poésie des romantiques et des Parnassiens et rejette la poésie subjective.

Plus tard, sa poésie devient de plus en plus sacarstique et se radicalise, son écriture se transforme au point de critiquer la poésie des romantiques et des Parnassiens et rejette la poésie subjective.
Faux Vrai
7/ Dans sa lettre du « Voyant» à Paul Demeny, il affirme vouloir se faire «voyant par un long, immense et raisonné dérèglement des sens».

Dans sa lettre du « Voyant» à Paul Demeny, il affirme vouloir se faire «voyant par un long, immense et raisonné dérèglement des sens».
Vrai Faux
8/ Le contre-blason est un genre littéraire opposé du blason traditionnel. Alors que le blason célèbre les qualités et la beauté d'une personne ou d'un objet, le contre-blason adopte une approche critique et satirique.

Le contre-blason est un genre littéraire opposé du blason traditionnel. Alors que le blason célèbre les qualités et la beauté d'une personne ou d'un objet, le contre-blason adopte une approche critique et satirique.
Faux Vrai
9/ Par le contre-blason, Rimbaud se moque

Par le contre-blason, Rimbaud se moque
de la laideur des canons de beauté. de Vénus
10/ La laideur devient objet digne d'écriture en s'émancipant de la tradition lyrique par une poésie nouvelle

La laideur devient objet digne d'écriture en s'émancipant de la tradition lyrique par une poésie nouvelle
Faux Vrai
11/ Dans son poème, Vénus Anadyomène en date ............, tiré du recueil des Cahiers de Douai, Rimbaud propose un genre poétique nouveau par sa vision très subjective de la Vénus.

Dans son poème, Vénus Anadyomène en date ............, tiré du recueil des Cahiers de Douai, Rimbaud propose un genre poétique nouveau par sa vision très subjective de la Vénus.
de 1870 de 1871 de 1869
12/ Dans ses deux premiers poèmes, Invocation à Vénus et Soleil de char, il donnait encore une image très

Dans ses deux premiers poèmes, Invocation à Vénus et Soleil de char, il donnait encore une image très
conventionnelle dans les codes esthétiques de la Vénus. novatrices dans les codes esthétiques de la Vénus.
13/ Dans cette poésie, celle-ci n'est plus le symbole de la beauté, de l'amour et de la fécondité. L'image donnée est celle d'une femme laide, malade et répugnante. Il tente de dépasser les modèles esthétiques vers un nouveau langage.

Dans cette poésie, celle-ci n'est plus le symbole de la beauté, de l'amour et de la fécondité. L'image donnée est celle d'une femme laide, malade et répugnante. Il tente de dépasser les modèles esthétiques vers un nouveau langage.
Vrai Faux
14/ Quelle serait la meilleure problématique?

Quelle serait la meilleure problématique?
En quoi est-ce une parodie? En quoi cette poésie est-elle traditionnelle?
15/ Relevez la figure de style qui souligne la progression de la découverte du corps féminin.

Relevez la figure de style qui souligne la progression de la découverte du corps féminin.
- V5 et V7 anaphore de « puis » montrant une progression - V5 et V7 des hyperboles soulignent une progression
16/ Quel détail avons-nous au vers 1?

Quel détail avons-nous au vers 1?
Au vers 1, le lecteur ne peut que saisir le visage de la femme Au vers 1, le lecteur peut deviner le corps de la femme
17/ le regard du lecteur suit le surgissement du corps : « le col » v5, les « omoplates » v5 « les larges omoplates / Qui saillent », le « dos » v6, les « reins ».

le regard du lecteur suit le surgissement du corps : « le col » v5, les « omoplates » v5 « les larges omoplates / Qui saillent », le « dos » v6, les « reins ».
Faux Vrai
18/ Quel effet permet à Rimbaud de décrire la femme de dos?

Quel effet permet à Rimbaud de décrire la femme de dos?
Essentiellement par les non-dits, Rimbaud ne fait que suggérer le portrait physique « l’échine » v9 + « à la loupe » v11 (effet de gros plan et d’attente avec les points de suspension), les « reins » v12, « l’anus » v14
19/ « horrible, hideusement », « déficits » v4, « assez mal ravaudés », «pommadés» et l'adverbe fortement traduisent l'isotopie de la laideur

« horrible, hideusement », « déficits » v4, « assez mal ravaudés », «pommadés» et l'adverbe fortement traduisent l'isotopie de la laideur
Faux Vrai
20/ « feuilles plates » est une figure de style, laquelle?

« feuilles plates » est une figure de style, laquelle?
C'est une métaphore pour désigner la cellulite C'est une antiphrase pour désigner la cellulite C'est une hyperbole pour désigner la cellulite
21/ L'allitération en [s] du second quatrain semble mimer la graisse.

L'allitération en [s] du second quatrain semble mimer la graisse.
Faux Vrai
22/ L'allitération en [gr] souligne l'effet d’accumulation qui accroît l’amas graisseux.

L'allitération en [gr] souligne l'effet d’accumulation qui accroît l’amas graisseux.
Faux Vrai
23/ « vieille baignoire » + participe passé « ravaudés » - On a le champ lexical

« vieille baignoire » + participe passé « ravaudés » - On a le champ lexical
de la vieillesse du temps de l'utile et le matériel
24/ couleur « rouge » v9, « teint gris et pâle » + « ulcère à l’anus » v14. Le champ lexical est celui

couleur « rouge » v9, « teint gris et pâle » + « ulcère à l’anus » v14. Le champ lexical est celui
de la maladie du corps
25/ La laideur de la femme est perceptible par tous les sens : cf. 1er tercet : vue, goût, odorat // synesthésie : « et le tout sent un goût / Horrible étrangement. »

La laideur de la femme est perceptible par tous les sens : cf. 1er tercet : vue, goût, odorat // synesthésie : « et le tout sent un goût / Horrible étrangement. »
Vrai Faux
26/ L’enjambement souligne le dégoût du poète puisqu’il met en valeur le mot « horrible » (superlatif de laid).

L’enjambement souligne le dégoût du poète puisqu’il met en valeur le mot « horrible » (superlatif de laid).
Vrai Faux
27/ Les termes « échine » v9, « croupe » v13 connotent

Les termes « échine » v9, « croupe » v13 connotent
l'animalisation de la femme et le mépris du poète la description burlesque de la femme
28/ Cette poésie est une parodie, une déconstruction de l'image traditionnelle de Vénus

Cette poésie est une parodie, une déconstruction de l'image traditionnelle de Vénus
Faux Vrai
29/ Le titre fait référence à une scène mythologique : la naissance de Vénus, qui surgit des eaux. Il évoque d’emblée la féminité, la grâce et la beauté absolue. Le lecteur s'attend à une description adéquate aux codes traditionnels, ekphrasis.

Le titre fait référence à une scène mythologique : la naissance de Vénus, qui surgit des eaux. Il évoque d’emblée la féminité, la grâce et la beauté absolue. Le lecteur s'attend à une description adéquate aux codes traditionnels, ekphrasis.
Vrai Faux
30/ Le cadre a changé : la coquille Saint-Jacques est devenue une « vieille baignoire » v3 + à la couleur des baignoires bon marché « vert en fer blanc » qui ressemble à un « cercueil » ce qui dénature la vision divine de Vénus.

Le cadre a changé : la coquille Saint-Jacques est devenue une « vieille baignoire » v3 + à la couleur des baignoires bon marché « vert en fer blanc » qui ressemble à un « cercueil » ce qui dénature la vision divine de Vénus.
Vrai Faux
31/ La femme décrite est l’opposé de la représentation traditionnelle de Vénus : - « cheveux bruns » qui s’opposent aux cheveux traditionnellement blond vénitien de Vénus

La femme décrite est l’opposé de la représentation traditionnelle de Vénus : - « cheveux bruns » qui s’opposent aux cheveux traditionnellement blond vénitien de Vénus
Vrai Faux
32/ - « émerge (geste banal et pénible) + lente et bête » + allitération qui s’opposent à la grâce divine de Vénus qui sort des eaux marines, avec des gestes naturels

- « émerge (geste banal et pénible) + lente et bête » + allitération qui s’opposent à la grâce divine de Vénus qui sort des eaux marines, avec des gestes naturels
Faux Vrai
33/ Rugosité et maladresse : allitération en [p] « puis, prendre, plates » qui s’opposent à la grâce et douceur de Vénus qui s’opposent à la grâce et douceur de Vénus.

Rugosité et maladresse : allitération en [p] « puis, prendre, plates » qui s’opposent à la grâce et douceur de Vénus qui s’opposent à la grâce et douceur de Vénus.
Vrai Faux
34/ Portrait dépréciatif (nombreuses formes disgracieuses) s’oppose à la beauté divine de Vénus // La graisse de Vénus anadyomène s’oppose à la grâce de la déesse Vénus.

Portrait dépréciatif (nombreuses formes disgracieuses) s’oppose à la beauté divine de Vénus // La graisse de Vénus anadyomène s’oppose à la grâce de la déesse Vénus.
Vrai Faux
35/ Du sublime au grotesque, il y a un décalage entre le titre et le poème

Du sublime au grotesque, il y a un décalage entre le titre et le poème
Vrai Faux
36/ A la rime de « Vénus » on a « anus » - Le surgissement de Vénus des eaux devient l’extraction difficile d’une vieille prostituée de sa baignoire : cf. allitération en fricative [F/V] montrant la lourdeur et lenteur de cette femme qui a du mal à se lever.

A la rime de « Vénus » on a « anus » - Le surgissement de Vénus des eaux devient l’extraction difficile d’une vieille prostituée de sa baignoire : cf. allitération en fricative [F/V] montrant la lourdeur et lenteur de cette femme qui a du mal à se lever.
Vrai Faux
37/ Il y a une remise en cause de certains thèmes poétiques : contre pied du Parnasse qui prône l’idéal de la Beauté et de l’Art pour l’Art.

Il y a une remise en cause de certains thèmes poétiques : contre pied du Parnasse qui prône l’idéal de la Beauté et de l’Art pour l’Art.
Vrai Faux
38/ Il y a un détournement du sonnet, une des formes fixes les plus rigoureuses, utilisée traditionnellement pour chanter l’amour et la beauté de la femme, utilisée ici pour un portrait dépréciatif avec des images obscènes.

Il y a un détournement du sonnet, une des formes fixes les plus rigoureuses, utilisée traditionnellement pour chanter l’amour et la beauté de la femme, utilisée ici pour un portrait dépréciatif avec des images obscènes.
Vrai Faux
39/ «belle hideusement» est une figure de style. Laquelle?

«belle hideusement» est une figure de style. Laquelle?
C'est une oxymore qui contraste avec les codes conventionnels de l'esthétique et le nouveau langage de la beauté du poème de Rimbaud C'est une antithèse qui contraste avec les codes conventionnels de l'esthétique et le nouveau langage de la beauté du poème de Rimbaud C'est une hyperbole qui contraste avec les codes conventionnels de l'esthétique et le nouveau langage de la beauté du poème de Rimbaud
40/ L'oxymore propose aussi une autre vision du laid, laquelle?

L'oxymore propose aussi une autre vision du laid, laquelle?
Le laid ne peut pas s'esthétiser Le laid devient beau grâce au travail poétique.
41/ Le sonnet de Rimbaud "Vénus Anadyomène est un sonnet en alexandrins aux rimes croisées dans le premier quatrain, embrassées dans le second quatrain, plates et croisées dans les tercets.

Le sonnet de Rimbaud "Vénus Anadyomène est un sonnet en alexandrins aux rimes croisées dans le premier quatrain, embrassées dans le second quatrain, plates et croisées dans les tercets.
Vrai Faux
42/ La composition du sonnet est classique mais il y a des irrégularités car les rimes ne sont pas embrassées dans le 1er quatrain mais seulement dans le second - les rimes ne sont pas les mêmes dans les deux quatrains

La composition du sonnet est classique mais il y a des irrégularités car les rimes ne sont pas embrassées dans le 1er quatrain mais seulement dans le second - les rimes ne sont pas les mêmes dans les deux quatrains
Vrai Faux
43/ Les tercets suivent l’usage académique du sonnet : ccd ede.

Les tercets suivent l’usage académique du sonnet : ccd ede.
Vrai Faux
44/ Concernant les rejets et les contre-rejets, Rimbaud en fait usage de manière particulière. Par ces effets de la versification, il intensifie l'attente du lecteur

Concernant les rejets et les contre-rejets, Rimbaud en fait usage de manière particulière. Par ces effets de la versification, il intensifie l'attente du lecteur
Vrai Faux
45/ Au vers 1, « une tête » en fin de vers par un contre-rejet qui la met en évidence et la détache de son corps.

Au vers 1, « une tête » en fin de vers par un contre-rejet qui la met en évidence et la détache de son corps.
Vrai Faux
46/ Au vers 2 : la présence du rejet valorise les omoplates. Cet effet est rendu par la proposition relative en rejet "qui saillent". Notons la présence du rejet au vers 9 qui coupe la phrase devant l'adjectif "horrible".

Au vers 2 : la présence du rejet valorise les omoplates. Cet effet est rendu par la proposition relative en rejet "qui saillent". Notons la présence du rejet au vers 9 qui coupe la phrase devant l'adjectif "horrible".
Faux Vrai
47/ Conclusion : Rimbaud s'émancipe des canons artistiques classiques, il célèbre la laideur du corps. La poésie devient le sujet du texte

Conclusion : Rimbaud s'émancipe des canons artistiques classiques, il célèbre la laideur du corps. La poésie devient le sujet du texte
Faux Vrai
48/ Rimbaud se place dans la lignée de Baudelaire. La laideur devient sujet poétique. Il s'ouvre à une conception moderne du beau qui est dans la laideur. Il tente de dépasser les modèles esthétiques vers un nouveau langage.

Rimbaud se place dans la lignée de Baudelaire. La laideur devient sujet poétique. Il s'ouvre à une conception moderne du beau qui est dans la laideur. Il tente de dépasser les modèles esthétiques vers un nouveau langage.
Faux Vrai
49/ En lien avec le parcours bac "Emancipations créatrices" - Un parti pris pour la modernité Rimbaud s'émancipe des normes traditionnelles, formelles d'écriture du sonnet par le non respect des rimes et l'usage des rejets et contre-rejets.

En lien avec le parcours bac "Emancipations créatrices" - Un parti pris pour la modernité Rimbaud s'émancipe des normes traditionnelles, formelles d'écriture du sonnet par le non respect des rimes et l'usage des rejets et contre-rejets.
Faux Vrai
50/ Ouverture possible :

Ouverture possible :
Baudelaire "Les petites vieilles" Baudelaire « Une charogne ». Baudelaire "L'invitation au voyage"
51/ Grammaire : « Puis le col gras et gris, les larges omoplates Qui saillent ; le dos court qui rentre et qui ressort ; » Répondez à la question Quelle est la nature des propositions dans ces deux vers?

Grammaire : « Puis le col gras et gris, les larges omoplates Qui saillent ; le dos court qui rentre et qui ressort ; » Répondez à la question Quelle est la nature des propositions dans ces deux vers?
Les propositions sont des juxtaposées Les propositions sont des subordonnées circonstancielles de conséquence Les propositions sont des subordonnées relatives.

Commentaires

- 1. paola Le 19/09/2023
merci pour ce quiz veuillez corriger
- - prepabacLe 20/09/2023
  Merci. Vous disposez déjà de la correction en cliquant sur "voir les réponses" à la fin du quiz.

Les commentaires sont clôturés

Quiz ton commentaire littéraire de Vénus Anadyomène Rimbaud

1/ Rimbaud est un poète français du 19ème siècle, né le

2/ Il écrit ses premières poésies à l'âge de 15 ans. Il a la réputation d'être un poète au génie précoce, révolté et libertaire.

3/ Sa relation avec Verlaine est devenue légendaire.

4/ Rimbaud a marqué la littérature française par la qualité de ses créations poétiques.

5/ Il fait le choix d'une vie aventureuse et s'oriente vers le Parnasse avec la revue collective dont le chef de file est Théodore de Banvillle vers qui Rimbaud se tourne pour faire publier mais en vain trois poésies, Ophélie, Sensation et Credo in unam.

6/ Plus tard, sa poésie devient de plus en plus sacarstique et se radicalise, son écriture se transforme au point de critiquer la poésie des romantiques et des Parnassiens et rejette la poésie subjective.

7/ Dans sa lettre du « Voyant» à Paul Demeny, il affirme vouloir se faire «voyant par un long, immense et raisonné dérèglement des sens».

8/ Le contre-blason est un genre littéraire opposé du blason traditionnel. Alors que le blason célèbre les qualités et la beauté d'une personne ou d'un objet, le contre-blason adopte une approche critique et satirique.

9/ Par le contre-blason, Rimbaud se moque

10/ La laideur devient objet digne d'écriture en s'émancipant de la tradition lyrique par une poésie nouvelle

11/ Dans son poème, Vénus Anadyomène en date ............, tiré du recueil des Cahiers de Douai, Rimbaud propose un genre poétique nouveau par sa vision très subjective de la Vénus.

12/ Dans ses deux premiers poèmes, Invocation à Vénus et Soleil de char, il donnait encore une image très

13/ Dans cette poésie, celle-ci n'est plus le symbole de la beauté, de l'amour et de la fécondité. L'image donnée est celle d'une femme laide, malade et répugnante. Il tente de dépasser les modèles esthétiques vers un nouveau langage.

14/ Quelle serait la meilleure problématique?

15/ Relevez la figure de style qui souligne la progression de la découverte du corps féminin.

16/ Quel détail avons-nous au vers 1?

17/ le regard du lecteur suit le surgissement du corps : « le col » v5, les « omoplates » v5 « les larges omoplates / Qui saillent », le « dos » v6, les « reins ».

18/ Quel effet permet à Rimbaud de décrire la femme de dos?

19/ « horrible, hideusement », « déficits » v4, « assez mal ravaudés », «pommadés» et l'adverbe fortement traduisent l'isotopie de la laideur

20/ « feuilles plates » est une figure de style, laquelle?

21/ L'allitération en [s] du second quatrain semble mimer la graisse.

22/ L'allitération en [gr] souligne l'effet d’accumulation qui accroît l’amas graisseux.

23/ « vieille baignoire » + participe passé « ravaudés » - On a le champ lexical

24/ couleur « rouge » v9, « teint gris et pâle » + « ulcère à l’anus » v14. Le champ lexical est celui

25/ La laideur de la femme est perceptible par tous les sens : cf. 1er tercet : vue, goût, odorat // synesthésie : « et le tout sent un goût / Horrible étrangement. »

26/ L’enjambement souligne le dégoût du poète puisqu’il met en valeur le mot « horrible » (superlatif de laid).

27/ Les termes « échine » v9, « croupe » v13 connotent

28/ Cette poésie est une parodie, une déconstruction de l'image traditionnelle de Vénus

29/ Le titre fait référence à une scène mythologique : la naissance de Vénus, qui surgit des eaux. Il évoque d’emblée la féminité, la grâce et la beauté absolue. Le lecteur s'attend à une description adéquate aux codes traditionnels, ekphrasis.

30/ Le cadre a changé : la coquille Saint-Jacques est devenue une « vieille baignoire » v3 + à la couleur des baignoires bon marché « vert en fer blanc » qui ressemble à un « cercueil » ce qui dénature la vision divine de Vénus.

31/ La femme décrite est l’opposé de la représentation traditionnelle de Vénus : - « cheveux bruns » qui s’opposent aux cheveux traditionnellement blond vénitien de Vénus

32/ - « émerge (geste banal et pénible) + lente et bête » + allitération qui s’opposent à la grâce divine de Vénus qui sort des eaux marines, avec des gestes naturels

33/ Rugosité et maladresse : allitération en [p] « puis, prendre, plates » qui s’opposent à la grâce et douceur de Vénus qui s’opposent à la grâce et douceur de Vénus.

34/ Portrait dépréciatif (nombreuses formes disgracieuses) s’oppose à la beauté divine de Vénus // La graisse de Vénus anadyomène s’oppose à la grâce de la déesse Vénus.

35/ Du sublime au grotesque, il y a un décalage entre le titre et le poème

36/ A la rime de « Vénus » on a « anus » - Le surgissement de Vénus des eaux devient l’extraction difficile d’une vieille prostituée de sa baignoire : cf. allitération en fricative [F/V] montrant la lourdeur et lenteur de cette femme qui a du mal à se lever.

37/ Il y a une remise en cause de certains thèmes poétiques : contre pied du Parnasse qui prône l’idéal de la Beauté et de l’Art pour l’Art.

38/ Il y a un détournement du sonnet, une des formes fixes les plus rigoureuses, utilisée traditionnellement pour chanter l’amour et la beauté de la femme, utilisée ici pour un portrait dépréciatif avec des images obscènes.

39/ «belle hideusement» est une figure de style. Laquelle?

40/ L'oxymore propose aussi une autre vision du laid, laquelle?

41/ Le sonnet de Rimbaud "Vénus Anadyomène est un sonnet en alexandrins aux rimes croisées dans le premier quatrain, embrassées dans le second quatrain, plates et croisées dans les tercets.

42/ La composition du sonnet est classique mais il y a des irrégularités car les rimes ne sont pas embrassées dans le 1er quatrain mais seulement dans le second - les rimes ne sont pas les mêmes dans les deux quatrains

43/ Les tercets suivent l’usage académique du sonnet : ccd ede.

44/ Concernant les rejets et les contre-rejets, Rimbaud en fait usage de manière particulière. Par ces effets de la versification, il intensifie l'attente du lecteur

45/ Au vers 1, « une tête » en fin de vers par un contre-rejet qui la met en évidence et la détache de son corps.

46/ Au vers 2 : la présence du rejet valorise les omoplates. Cet effet est rendu par la proposition relative en rejet "qui saillent". Notons la présence du rejet au vers 9 qui coupe la phrase devant l'adjectif "horrible".

47/ Conclusion : Rimbaud s'émancipe des canons artistiques classiques, il célèbre la laideur du corps. La poésie devient le sujet du texte

48/ Rimbaud se place dans la lignée de Baudelaire. La laideur devient sujet poétique. Il s'ouvre à une conception moderne du beau qui est dans la laideur. Il tente de dépasser les modèles esthétiques vers un nouveau langage.

49/ En lien avec le parcours bac "Emancipations créatrices" - Un parti pris pour la modernité Rimbaud s'émancipe des normes traditionnelles, formelles d'écriture du sonnet par le non respect des rimes et l'usage des rejets et contre-rejets.

50/ Ouverture possible :

51/ Grammaire : « Puis le col gras et gris, les larges omoplates Qui saillent ; le dos court qui rentre et qui ressort ; » Répondez à la question Quelle est la nature des propositions dans ces deux vers?